«Чёрный квадрат» в углу: как читать снимок выставки «0,10»

На исторической фотографии выставки «0,10» картина, которую мы знаем как «Чёрный квадрат», висит высоко, на стыке двух стен. Рядом расположены другие геометрические композиции. Угол, рамы, промежутки между полотнами и линия потолка образуют документальную среду первого показа. Внимание к этому снимку помогает увидеть произведение внутри выставочного ансамбля.

Картина с другим названием

Ирина Вакар в публикации образовательного проекта Третьяковской галереи «Лаврус» описывает декабрьскую выставку 1915 года в Петрограде. В ансамбле почти сорока беспредметных картин Малевича работа была показана под названием «Четыреугольник» и значилась первой в каталоге. Расположение выше других полотен, в «красном углу», входит в историю её публичного появления.

Название, закрепившееся за картиной, и запись выставочного каталога полезно различать. По Вакар, в собрание Третьяковской галереи работа поступила как «Чёрный супрематический квадрат». Эти сведения относятся к разным этапам жизни произведения. Из привычного сегодняшнего названия трудно восстановить первоначальный способ его представления зрителю.

Угол и соседние работы

На снимке две стены сходятся за картиной, а декоративный карниз делает высоту развески особенно заметной. Ниже и по сторонам видны рамки других произведений: вертикальные и горизонтальные форматы, одиночные фигуры и более дробные сочетания. Даже без знания всех названий можно проследить, как меняется плотность изображения от одной работы к другой.

Для первого рассматривания достаточно пройти взглядом от большого тёмного поля к ближайшей композиции, а затем вернуться к углу. Такой порядок предлагает редакция по самому снимку. Он позволяет заметить масштабные отношения и положение рам. Идентифицировать каждую геометрическую фигуру по названию или приписывать ей определённый смысл для этого не требуется.

Полная фотография сохраняет и выставочные подписи, и части пространства под картинами. На обложке использован её верхний фрагмент. Это реальный исторический кадр с раскрытым кадрированием, а не реконструкция зала. Его чёрно-белая передача не позволяет судить о первоначальных цветах всех соседних работ, освещении или впечатлениях посетителей.

История показа и история толкований

Вакар рассматривает несколько авторских объяснений «Квадрата» и связь замысла с работой Малевича над оперой «Победа над солнцем». У этой истории есть разные даты и разные носители: театральный эскиз, живописное произведение, выставочный каталог, позднейшее объяснение. Их не стоит сливать в одно событие только потому, что в разговоре возникает одна и та же форма.

Сам снимок отвечает на более узкий вопрос: как выглядел фрагмент развески, зафиксированный камерой. Он не сообщает намерения автора напрямую и не выбирает за зрителя единственное толкование картины. Поэтому музейный текст и фотография дополняют друг друга. Первый даёт исторические сведения и авторскую исследовательскую позицию, вторая позволяет рассмотреть пространственные отношения между работами.

Возвращаясь к изображению, можно проверить простую вещь: что именно привлекло внимание к «Квадрату» в ансамбле. Его высокое положение, тёмная плоскость, белое обрамление и соседство с более сложными композициями видны в документе. А оценки художественного значения требуют отдельного разговора.